Bir poster Peri halkı. (nezaket: rasikadugal)
Tuhaflık oranı son derece yüksek ancak Bollywood hikaye anlatımının yerleşik uygulamalarına göz yumma konusundaki kararlı kararlılığı, Karan Gour'un ikinci anlatı özelliğiyle oldukça örtüşüyor Peri halkı. İlginç ve kışkırtıcı büyülü gerçekçi film, tuhaf bir şekilde keşfedilmemiş bölgelere doğru yol alırken bile, burada ve şimdi – evli bir çiftin evinde – kök salıyor.
Sinemanın bildiği en eski temalardan biri olan evlilik kurumundaki kadın-erkek ilişkisi üzerinde çalışan Gour ve onun iki olağanüstü başarılı başrol oyuncusu, gerçek hayattaki çift Rasika Dugal ve Mukul Chadda, özgürce akan ve etkileyici bir hikaye ortaya çıkarıyor. Bir evlilik birliğinin parçalanması raydan çıkmış ve eski kıvılcımı yeniden alevlendirmeye çabalıyor.
Vahşi olmaktan çok esprili, hardcore trippy'den daha taş gibi sağlam, keskin, Peri halkı ruh, madde ve icra bakımından özden bağımsızdır. Her şeyi özetlemek gerekirse, aktörlerin istedikleri zaman ve istedikleri zaman içgüdülerinin kontrolü ele almasına izin vermekte özgür oldukları için her şeyin mümkün olduğu bir bölgede oynanan bir evlilik öyküsünü oluşturma biçimi hiç de bilinçli değil. Gour'un bizzat yazdığı senaryoda yeniliğe yer var.
Gour'un eleştirmenlerce beğenilen ilk filmi Kşay (2011) de bir evliliğin sınırları içinde geçiyordu. Abartısız, hatta dile getirilmemiş yöntemler kullanarak, bir kadının kendisinin ve kocasının imkanlarının ötesinde bir şeye duyduğu özlemi araştırıyor. Fairy Folk da hemen hemen aynı çizgide devam ederek girişime arsız yaratıcı maceralar katıyor. Gücünü, sınırları zorlayan bir hikayeden ve akışa ayak uyduran bir grup oyuncudan alan, tahmin edilemez, keyifli bir çalışma.
Kredileri (kendi Kshay'ının yanı sıra) NH10 ve Titli'yi de içeren bir müzik bestecisi ve ses tasarımcısı olan Gour, ritim duygusunu Fairy Folk'a taşıyor. Bu sadece filmin gidişatına değil aynı zamanda film müziğine eklediği sayılara da yansıyor.
Hindistan'daki şehirli çiftlerin yaptığı gibi İngilizce ve Hintçe karışımı konuşan Dugal ve Chadda kesinlikle olağanüstü. Yorgun ilişkilerinin beklenmedik dönüşleri üzerine inşa edilen performanslara incelikli ve son derece baştan çıkarıcı katmanlar ekleyerek muhteşem bir iş çıkarıyorlar.
Ritika (Dugal) ve Mohit (Chadda), Mumbai'de tenha bir yolda bir 'yaratık'la karşılaşırlar; bir megakentte tamamen ıssız bir alan, yalnızca yarı fantastik nitelikteki diyarlarda var olabilecek bir kibirdir. Yaratık insan formundadır, üreme organları yoktur, dokunuluncaya kadar hareket etmez ve çamur ve solucanlarla beslenir. Bütün bunlar, Mohit'in varlığı taş gibi sersemliğinden çıkarmaya başlayana kadardır.
Her ne kadar yardımcı oyuncular arasında sessiz yaratık rolünde Nikhil Desai ('bu' sözcüğü tamamen anlaşılır Hintçeye geçtiğinde bir nokta gelir) ve Asmit Pathare ve Chandrachoor Rai yer alıyor – ilerledikçe doğaçlama yapıyor gibi görünseler de, her şeyin üstünde göze çarpan şey, Peri Halkı'nda başka bir şey de söyledikleri sözlerin mantığının, yaptıkları eylemlerin ve geçirdikleri pek çok dönüşümün sağlamlığıdır.
Ritika ve Mohit, arabaları bozulduğunda tuhaf yaratıkla karşılaşırlar ve onları özel araçlarından çıkıp internetten bir taksi çağırmaya zorlarlar; çiftin bilinen, rahat bir alandan dışarı adım atmasının bir başka metaforu. Varlık çifti eve kadar takip eder.
Arıza burada etkili kelimedir çünkü duran sadece bir araba değildir. Ritika ve Mohit'i, kendi verimsiz ortamlarının güvenli dışında yüzlerine dikilen bir gerçeklikle yüzleşmeye zorlayan öngörülemeyen ve ihtimal dışı durum – elbette neyle karşı karşıya olduklarını bilmelerinin hiçbir yolu yok – hikayedeki en önemli dönüm noktasıdır. masal.
Filmin en başında oluyor ama karşılaşmanın yarattığı gölge film boyunca devam ediyor. Eve gelen yaratık, Ritika ve Mohit'in artık görmezden gelemeyeceği odadaki fildir. Peki hayatlarında neyin kaybolduğunu ve bunu çözmeleri gerektiğini gerçekten biliyorlar mı?
Filmin, Fairy Folk'un ölü alışkanlığın tuzağına düşmüş hoşgörülü bir evliliği konu alıp almadığını üçte biri kadar anlatması belli değil. Ne ekrandaki çiftin ne de izleyicinin hayal bile edemeyeceği veya anında anlayamayacağı şekillerde bozuluyor. Film sürekli olarak beklentilere meydan okuyarak gelişiyor.
Görünüşte, çiftin ciddi bir sorunu yok gibi görünüyor, ancak günlük bazda birbirleriyle olan ilişkilerinde elle tutulur bir soğukluk var. Sözleri bir yorgunluk belirtisi gösteriyor. İkisi arasındaki iletişim, delinmesi zor bir duvardan sekiyor ve etraflarındaki havada fark edilmeden asılı kalıyor gibi görünüyor.
Ritika ve Mohit kendilerini gece vakti ve hiçliğin ortasında, varoluşlarını tamamen sarsacak bir şeyle karşı karşıya bulurlar. Gerçek sevgi ve tutku (hayatlarından silinip giden iki özellik), ikisinin artık yapmayı bıraktığı türden bir dizi yüzeysel ve spontane tartışmaya dönüşüyor.
Gour'un hikayenin kalbindeki anti-hikâyeye olağanüstü derecede esnek, son derece tavizsiz yaklaşımını şekillendirmek için şaşırtıcı derecede engellenmemiş bir çift performans ve hikayenin gittiği şaşırtıcı yönlerin son derece farkında olan ikincil bir oyuncu kadrosunun desteği gerekiyor. Peri halkı.
100 dakikalık film, aracın esnekliğinin farkında olan bir yazar-yönetmen ve zanaatlarının esnekliğinin onları ne ölçüde özgürleştirebileceğinin bilincinde olan bir çift oyuncu sayesinde sonuna kadar sağlam duruyor. Kol saati Peri halkı. Daha önce göreceğiniz hiçbir şeye benzemiyor.
Döküm:
Rasika Dugal, Mukul Chadda, Chandrachoor Rai, Asmit Pathare, Nikhil Desai
Müdür:
Karan Gour
Tuhaflık oranı son derece yüksek ancak Bollywood hikaye anlatımının yerleşik uygulamalarına göz yumma konusundaki kararlı kararlılığı, Karan Gour'un ikinci anlatı özelliğiyle oldukça örtüşüyor Peri halkı. İlginç ve kışkırtıcı büyülü gerçekçi film, tuhaf bir şekilde keşfedilmemiş bölgelere doğru yol alırken bile, burada ve şimdi – evli bir çiftin evinde – kök salıyor.
Sinemanın bildiği en eski temalardan biri olan evlilik kurumundaki kadın-erkek ilişkisi üzerinde çalışan Gour ve onun iki olağanüstü başarılı başrol oyuncusu, gerçek hayattaki çift Rasika Dugal ve Mukul Chadda, özgürce akan ve etkileyici bir hikaye ortaya çıkarıyor. Bir evlilik birliğinin parçalanması raydan çıkmış ve eski kıvılcımı yeniden alevlendirmeye çabalıyor.
Vahşi olmaktan çok esprili, hardcore trippy'den daha taş gibi sağlam, keskin, Peri halkı ruh, madde ve icra bakımından özden bağımsızdır. Her şeyi özetlemek gerekirse, aktörlerin istedikleri zaman ve istedikleri zaman içgüdülerinin kontrolü ele almasına izin vermekte özgür oldukları için her şeyin mümkün olduğu bir bölgede oynanan bir evlilik öyküsünü oluşturma biçimi hiç de bilinçli değil. Gour'un bizzat yazdığı senaryoda yeniliğe yer var.
Gour'un eleştirmenlerce beğenilen ilk filmi Kşay (2011) de bir evliliğin sınırları içinde geçiyordu. Abartısız, hatta dile getirilmemiş yöntemler kullanarak, bir kadının kendisinin ve kocasının imkanlarının ötesinde bir şeye duyduğu özlemi araştırıyor. Fairy Folk da hemen hemen aynı çizgide devam ederek girişime arsız yaratıcı maceralar katıyor. Gücünü, sınırları zorlayan bir hikayeden ve akışa ayak uyduran bir grup oyuncudan alan, tahmin edilemez, keyifli bir çalışma.
Kredileri (kendi Kshay'ının yanı sıra) NH10 ve Titli'yi de içeren bir müzik bestecisi ve ses tasarımcısı olan Gour, ritim duygusunu Fairy Folk'a taşıyor. Bu sadece filmin gidişatına değil aynı zamanda film müziğine eklediği sayılara da yansıyor.
Hindistan'daki şehirli çiftlerin yaptığı gibi İngilizce ve Hintçe karışımı konuşan Dugal ve Chadda kesinlikle olağanüstü. Yorgun ilişkilerinin beklenmedik dönüşleri üzerine inşa edilen performanslara incelikli ve son derece baştan çıkarıcı katmanlar ekleyerek muhteşem bir iş çıkarıyorlar.
Ritika (Dugal) ve Mohit (Chadda), Mumbai'de tenha bir yolda bir 'yaratık'la karşılaşırlar; bir megakentte tamamen ıssız bir alan, yalnızca yarı fantastik nitelikteki diyarlarda var olabilecek bir kibirdir. Yaratık insan formundadır, üreme organları yoktur, dokunuluncaya kadar hareket etmez ve çamur ve solucanlarla beslenir. Bütün bunlar, Mohit'in varlığı taş gibi sersemliğinden çıkarmaya başlayana kadardır.
Her ne kadar yardımcı oyuncular arasında sessiz yaratık rolünde Nikhil Desai ('bu' sözcüğü tamamen anlaşılır Hintçeye geçtiğinde bir nokta gelir) ve Asmit Pathare ve Chandrachoor Rai yer alıyor – ilerledikçe doğaçlama yapıyor gibi görünseler de, her şeyin üstünde göze çarpan şey, Peri Halkı'nda başka bir şey de söyledikleri sözlerin mantığının, yaptıkları eylemlerin ve geçirdikleri pek çok dönüşümün sağlamlığıdır.
Ritika ve Mohit, arabaları bozulduğunda tuhaf yaratıkla karşılaşırlar ve onları özel araçlarından çıkıp internetten bir taksi çağırmaya zorlarlar; çiftin bilinen, rahat bir alandan dışarı adım atmasının bir başka metaforu. Varlık çifti eve kadar takip eder.
Arıza burada etkili kelimedir çünkü duran sadece bir araba değildir. Ritika ve Mohit'i, kendi verimsiz ortamlarının güvenli dışında yüzlerine dikilen bir gerçeklikle yüzleşmeye zorlayan öngörülemeyen ve ihtimal dışı durum – elbette neyle karşı karşıya olduklarını bilmelerinin hiçbir yolu yok – hikayedeki en önemli dönüm noktasıdır. masal.
Filmin en başında oluyor ama karşılaşmanın yarattığı gölge film boyunca devam ediyor. Eve gelen yaratık, Ritika ve Mohit'in artık görmezden gelemeyeceği odadaki fildir. Peki hayatlarında neyin kaybolduğunu ve bunu çözmeleri gerektiğini gerçekten biliyorlar mı?
Filmin, Fairy Folk'un ölü alışkanlığın tuzağına düşmüş hoşgörülü bir evliliği konu alıp almadığını üçte biri kadar anlatması belli değil. Ne ekrandaki çiftin ne de izleyicinin hayal bile edemeyeceği veya anında anlayamayacağı şekillerde bozuluyor. Film sürekli olarak beklentilere meydan okuyarak gelişiyor.
Görünüşte, çiftin ciddi bir sorunu yok gibi görünüyor, ancak günlük bazda birbirleriyle olan ilişkilerinde elle tutulur bir soğukluk var. Sözleri bir yorgunluk belirtisi gösteriyor. İkisi arasındaki iletişim, delinmesi zor bir duvardan sekiyor ve etraflarındaki havada fark edilmeden asılı kalıyor gibi görünüyor.
Ritika ve Mohit kendilerini gece vakti ve hiçliğin ortasında, varoluşlarını tamamen sarsacak bir şeyle karşı karşıya bulurlar. Gerçek sevgi ve tutku (hayatlarından silinip giden iki özellik), ikisinin artık yapmayı bıraktığı türden bir dizi yüzeysel ve spontane tartışmaya dönüşüyor.
Gour'un hikayenin kalbindeki anti-hikâyeye olağanüstü derecede esnek, son derece tavizsiz yaklaşımını şekillendirmek için şaşırtıcı derecede engellenmemiş bir çift performans ve hikayenin gittiği şaşırtıcı yönlerin son derece farkında olan ikincil bir oyuncu kadrosunun desteği gerekiyor. Peri halkı.
100 dakikalık film, aracın esnekliğinin farkında olan bir yazar-yönetmen ve zanaatlarının esnekliğinin onları ne ölçüde özgürleştirebileceğinin bilincinde olan bir çift oyuncu sayesinde sonuna kadar sağlam duruyor. Kol saati Peri halkı. Daha önce göreceğiniz hiçbir şeye benzemiyor.
Döküm:
Rasika Dugal, Mukul Chadda, Chandrachoor Rai, Asmit Pathare, Nikhil Desai
Müdür:
Karan Gour